9 заметок с тегом

неизвестные архитекторы

cover

Базарная, 35

Изящный, сдержанной архитектуры дом на Базарной, 35 является прекрасным примером бюджетного классицизма 1830-х гг., имеет богатую историю, но точная дата строительства и имя автора проекта, к сожалению, неизвестны.

Тип здания: административное здание
Стиль: классицизм, эклектика
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: 1830-е
Статус: памятник архитектуры местного значения

Фасад

Общий вид

Нынешняя улица Базарная в XIX веке была средоточием различных еврейских обществ, мастеровых училищ и других учебных заведений, преимущественно для бедных.

Одно из старейших сохранившихся зданий улицы, возведенное еще в 1830-е гг. неизвестным архитектором для Еврейского общества [взаимопомощи], к концу XIX века вмещало сразу несколько организаций подобного рода. В 1866 году здесь была основана еврейская духовная семинария (иешива) «Эшибот», которая позднее в справочнике «Вся Одесса» указывалась как «Одесское высшее по еврейской науке учебное заведение „Эшибот“. У его истоков стоял известный общественный деятель, издатель первой в России газеты на иврите — „Хамелиц“ — А. Цедербаум.

Общий вид

С самого начала учредители иешивы стремились сделать ее источником как глубоко еврейского, так и общего образования. Целью заведения было обучение еврейского юношества Талмуду и источникам религиозных законов, а также общеобразовательным предметам в объеме программ уездных училищ. Помимо еврейских предметов (изучение Танаха, иврита), здесь преподавались математика, география, немецкий язык. За всю историю существования иешивы среди выпускников ее было много известных личностей: знаменитый еврейский историк и лингвист Иосиф Гедалия Клаузнер, один из крупнейших израильских исследователей Танаха Иехезкель Кауфман и другие.

В 1890-х годах председателем попечительского совета училища числился купец Моисей Эммануилович Фишерович, членами попечительского совета — купец Соломон Филиппович Пуриц, потомственный почетный гражданин Вольф Исаакович Константиновский, купец Леон Лазаревич Финкельштейн, присяжный поверенный Леон Маркович Кауфман, купец Самуил Маркович Барбаш, купец Давид Исаевич Ратнер, заведующий училищем (рош-Иешива) раввин и купец 1-й гильдии Исаак Моисеевич Кудиш (проживал здесь же). Среди учителей значились имена почетного гражданина Исаака Григорьевича Шафира, Абеля Семеновича Гольдгардта, Соломона Иолевича Малаги, Наума Борисовича Ландштрасса, Мейлеха Нусоновича Безредько, Зуса Лейбовича Тригера, Бериша Фаликовича Фильштейна, Ицко Янкелевича Куты, Ицко Аврумовича Кириловского, Арона Пинкусовича Бродского.

Общий вид

XX век внес изменения в работу Одесской иешивы. Связано это с назначением в 1897 году нового директора Хаима Черновица. Он был известным раввином, писателем и ученым, выходцем из старинной раввинской семьи. В 1911 году Хаим Черновиц покинул Одессу и поселился в Швейцарии. С его отъездом за несколько лет, оставшихся до революции, Одесская иешива вернулась к прежней, традиционной форме работы.

В 1900 году здесь училось порядка 100 человек, а к 1910 году училище, имевшее четыре класса, посещало около 60 человек. Обучение было бесплатным, при заведении существовала дешевая кухня для бедных, занимавшая несохранившиеся строения во дворе дома. В 1910-х годах председателем и казначеем этого заведения была Клара Островская, товарищем председателя числилась Эмма Михайловна Гильчер, секретарем — Лев Петрович Орбант (известный в Одессе доктор), членами правления — Исай Соломонович Подкаминер, Оскар Абрамович Бродский и Леопольд Соломонович Филюрин. Кроме того, в доме проживали кассир кухни Борис Тевелевич Мостонский и экономка Роза Цалевна Циммерман.

Часть помещений в доме были жилыми и сдавались училищем в соответствующем качестве. В начале XX века в доме проживали мировой судья С. Диевский, врач, специалист по нервным, детским и кожным болезням Вениамин Львович Шерешевский, торговый агент Рутгейзер. В 1910-х здесь квартировал помощник присяжного поверенного А. Б. Лившиц.

С приходом большевистской власти профиль учебного заведения практически не изменился, однако к началу 1930-х гг. оно было ликвидировано. В 1920-х и первой половине 1930-х годов в доме размещалась Еврейская академическая библиотека им. Менделе Мойхер-Сфорима. Ее почти бессменным директором был С. Я. Боровой, и только в течение 1925 года обязанности директора исполнял А. Иерусалимский. Библиотека насчитывала 32 тысячи томов, а ее средняя посещаемость составляла 85 человек в день.

В 1960-е гг. в доме разместился детский сад №43, просуществовавший вплоть до начала 2000-х гг., во второй половине которых сильно обветшавшее строение было основательно реконструировано и отдано на нужды пансионата центра реабилитации детей с ограниченными физическими возможностями, а во дворе возведена домовая церковь святого великомученика и целителя Пантелеймона.

Портал арки проезда с воротами, установленными в 1960-е гг. Фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы

Домовая церковь святого великомученика и целителя Пантелеймона

Старые дворовые флигели в процессе реконструкции были снесены, на их месте выросла массивная многоэтажная призма спального корпуса. Представляющее архитектурную ценность главное здание в два этажа, выходящее на красную линию Базарной, было сильно перестроено и перепланировано изнутри, все несущие конструкции укреплены, а фасад тщательно отреставрирован.

С архитектурной точки зрения дом не относится к числу изысканных. В годы постройки здания нынешняя Базарная пролегала вблизи городской окраины, и архитектура здесь носила соответствующий характер. Функциональность вкупе с необходимостью следовать правилам так называемых «типовых фасадов» того периода были поставлены во главу угла, хотя стройности и гармоничности облика сооружение отнюдь не лишено. Два этажа дома были возведены на высоком цоколе, фасад протяженностью в восемь оконных осей носит легкий ренессансный характер, хотя доминируют здесь все же сильно упрощенные формы классицизма. Композиция фасада асимметрична за счет крайней левой оси, на которой расположена высокая полуциркульная арка проезда во двор.

Портал арки проезда после реконструкции

Фасадная плоскость прорезана вертикалями двух неглубоких ризалитов, углы которых на втором этаже подчеркнуты массивными безордерными пилястрами. Простенки первого этажа отделаны строгим плоским рустом, окна окаймлены аскетичными наличниками без декора. Между этажами протянут строгий карниз.

Второй этаж по сравнению с первым детализован более насыщенно. Наличники здесь дополнены строгими прямыми сандриками и подоконными филенками без декоративных заполнений.

Отделка второго этажа

Общий вид оконных наличников Один из сандриков

Дом увенчан мощным ступенчатым карнизом и глухим высоким аттиком.

Внутреннее убранство здания, и ранее не поражавшее изысканностью, после реконструкции 2000-х гг. исчезло полностью, а новая отделка соответствует жестким требованиям функциональности.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Белинского, 16

Дома комплекса Я. Л. Тарнопольского представляли собой один из наиболее выдающихся архитектурно-градостроительных элементов исторической застройки вблизи престижного района Отрада. Несмотря на это весь комплекс зданий по Белинского, 16 / Пантелеймоновской, 2 снесен весной 2014 года под возведение очередной офисно-жилой высотки.

Тип здания:

  • Жилой дом
  • Магазейн

Стиль:

  • Эклектика
  • Ренессанс

Архитектор:

  • Неизвестен (строительство)
  • Д. В. Тележинский (реконструкция)

Дата строительства:

  • I пол. — сер. XIX в. (строительство)
  • 1893 (реконструкция)

Статус:

  • Памятник архитектуры местного значения (строение по Белинского; исключено из реестра в 2008 г.)
  • Объект фоновой застройки (строения по Пантелеймоновской)
  • Снесен (2014 г.)

Второй адрес: Пантелеймоновская, 2

Фасад крыла по Белинского

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Эфектный полутораэтажный дом Я. Л. Тарнопольского украшал перекресток улиц Белинского и Пантелеймоновской более 120 лет. В настоящее время почти окончен процесс сноса дома и прилегающих строений под возведение 17-этажного офисно-жилого комплекса с торговыми помещениями, что, к сожалению, врядли будет равноценной заменой. 18 февраля 2014 года вокруг построек начата установка забора.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Все сооружения, находящиеся на территории строительной площадки, подлежали полному демонтажу. Будучи выразительной и значимой доминантой перекрестка и обладая неоспоримыми архитектурно-художественными и градостроительными достоинствами, дом Тарнопольского (точнее угловое строение, вытянутое вдоль улицы Белинского) имел статус памятника архитектуры местного значения, но по неизвестной причине был исключен из охранного реестра в 2008 году (приказ МКТ № 728/0/16-08 от 20.06.2008 г.), что фактически определило его дальнейшую судьбу.

Комплекс состоял из трех, параллельных улице Белинского крыльев значительной протяженности, перпендикулярно примыкавших к четвертому (тыльному) крылу в глубине участка. Со стороны обоих улиц имелся значительный отступ от красной линии, причем по Пантелеймоновской этот отступ был учтен при размещении двух прилегающих зданий (№4 и 6).
Учитывая компоновку и размещение строений относительно красной линии, версия об их изначальном назначении в качестве товарных (в частности хлебных) магазейнов выглядит достаточно правдоподобной а вышеозначенный отступ перед зданиями мог возникнуть из-за необходимости устройства каменной ограды вокруг них.

Общий вид Общий вид Общий вид

Если версия о магазейнах верна, то период самого их строительства можно условно обозначить как I пол.- сер. XIX в. К 1860-м годам большинство подобных строений в центре Одессы было реконструированно, преимущественно под жилье. Реконструкция описываемых зданий была проведена относительно поздно, в 1893 году, когда обширный угловой участок перешел в собственность купца 2-й гильди Якова Тарнопольского от некоего Либека.

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Тарнопольский не планировал масштабных строительных работ и не привлекал к составлению проекта специалистов из числа выдающихся архитекторов того периода. Угловое строение (а возможно и весь комплекс целиком) было полностью реконструировано по проекту малоизвестного архитектора Д. В. Тележинского, соорудившего еще несколько недорогих домов в разных частях города, однако дом Тарнопольского по праву можно отметить как лучшую и известнейшую из его работ. Примерно в конце 1890-х годов Тарнопольский разместил здесь мебельно-столярное производство, причем более изысканное угловое строение могло частично играть роль его представительства или собственного жилого дома купца. Согласно архивным переписным листам этого дома (ГАОО, ф.2, оп.8, 1532), изначально квартиры №№ 1 и 3 занимали сами Тарнопольские. Там же указано и основное занятие Якова Львовича Тарнопольского — подрядчик построек, тем же занимался и его отец.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид перекрестка с домом Я. Л. Тарнопольского (фотограф — Ханс Орлеманс, сентябрь 1978 г.)

К началу 1910-х годов участок Тарнопольского приобрел известный караимский купец 2-й гильдии — Соломон Яковлевич Телал. К 1913 году в собственности Телала уже было несколько домостроений, среди которых нельзя не упомянуть сооруженные по проекту архитектора А. С. Панпулова доходные дома на Раскидайловской, 1а и Льва Толстого, 13. Сам Телал был одним из старшин Коммерческого собрания, занимавшего роскошный особняк на Гаванной, 4.
В 1910-е годы помещения в бывшем доме Тарнопольского сдавались в аренду под различные конторы и магазины, в числе которых, например, числилась бакалейная торговля Залмана (Соломона) Могилевкина.

Документано сохранились имена некоторых жильцов дома в дореволюционный период. Например в еще 1889 году по этому адресу проживали бухгалтеры Одесской конторы Государственного банка Георгий Павлович Карпиниоти и Сергей Яковлевич Баркарев, в 1896 году квартировал врач С. Аристов. Жил здесь так же и Модылевский (он же Могилевский) Израиль (он же Сруль) Иосьевич. С 1898 года в доме Тарнопольского жил астроном наблюдатель Новороссийского университета Николай Дмитриевич Цветинович. В 1910-е годы здесь проживали: врач, специалист по внутренним и нервным болезням Михаил Алексеевич Ерузальский; помощник присяжного поверенного Александр Александрович Жульен; доверенный товарищества Черноморского виноделия Иосиф Беневич Березовский; И. А. Барбер, чиновник 59-го пехотного Люблинского полка Поликарп Григорьевич Белогай; капитан 15-го стрелкового Его Величества Короля Черногорского Николая І полка Александр Валерьянович Кушелевский.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид (фото 2002 года)

Советский период истории домов Тарнопольского малопримечателен и выдающимися событиями не пестрит. В первые послевоенные и последующие годы этот дом облюбовали советские учреждения. В частности, в послевоенные годы здесь располагался финотдел, собес и райком ЛКСМУ Кагановичского района города. В 1950-60-е г.г. по этому адресу работали Приморский райисполком, отдел жилищно-коммунального хозяйства, квартирно-жилищная группа, районный комитет Приморского района Областного комитета Красного Креста, нотариальная контора № 6, ЗАГС, районная инспекция госстраха Приморского района, военкомат. Впоследствии, как и множество других зданий в районе Военного госпиталя и театра музыкальной комедии, строения принадлежали ведомству минобороны. Во всех крыльях комплекса, кроме углового, до недавнего времени размещался Приморский райвоенкомат, передислоцированный в итоге на Пироговскую, в помещения южного оперативного командования.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид угловой части дома с шатром со стороны Белинского

При взгляде со стороны Пантелеймоновской, комплекс бывших домов Тарнопольского воспринимается как два отдельных строения, несмотря на схожий стиль, сомасштабность и неразрывную планировочную взаимосвязь. Как уже упоминалось выше, угловое крыло оформлено изысканнее остальных и играет важную композиционную и градостроительную роль на данном перекрестке, не в последнюю очередь благодаря большому живописному шатру с изысканной люкарной со стороны Белинского, венчающему угловую часть здания.

Угловой шатер

Общий вид Общий вид Общий вид
Люкарна Люкарна

Строение представляет собой редкий для Одессы пример презентабельного одноэтажного (не считая высокого полуподвала) дома. Подавляющее большинство дореволюционной городской застройки аналогичной этажности как правило не отличается выдающимися художественными качествами и по сути не имеет исторической ценности, ввиду чего дом Тарнопольского можно считать неоспоримым исключением.

Практически все элементы декора сосредоточены со стороны улицы Белинского, а лишенный какой либо отделки узкий торцевой фасад шириной в четыре оконных оси ориентирован в сторону Пантелеймоновской.

Главный фасад имеет протяженность в четырнадцать оконных осей. Фасадная плоскость не примыкает к соседнему дому по Белинского, 14 и между брандмауэрами обоих строений образован небольшой курдоньер служебного назначения, отгороженный от улицы высокими воротами. Простенки полуподвального этажа отделаны линейным рустом из чередующихся гладких и фактурных тяг. Основной этаж украшают выразительные оконные наличники, состоящие из пилястр коринфского ордера, поддерживающих лаконичные прямые сандрики.

Детали фасада со стороны Белинского

Отделка полуподвального этажа Отделка полуподвального этажа
Окна основного этажа (лепные элементы наличников утрачены) Окно в угловой части, сохранившее наличник неизменным Прямой сандрик одного из окон основного этажа Подоконник и филенка

В центре фасадной плоскости устроен главный вход, над которым привлекает внимание большое полуциркульное окно, вероятно изначально предназначавшееся для освещения просторной лестничной клетки.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Полуциркульное окно лестничной клетки

Дополнительный освещение обеспечивалось остекленным фонарем на потолке над лестницей, который был заделан в ходе одной из реконструкций здания в советские времена или позднее. Фонарь был приподнят над уровнем крыши в виде массивного квадратного в плане мезонина, который вместе с угловым шатром создавал динамичную игру объемов, усиливая визуальную живописность дома.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Мезонин над лестничной клеткой

Центральная ось, где расположен главный вход и угловая, увенчанная шатром, акцентированы по сторонам широкими пилястрами. Пилястры. фланкирующие центральную ось, увенчаны капителями коринфского ордера, пилястры угловой оси капителей лишены и оканчиваются пышными овальными картушами.

Картуш угловой части и капитель одной из пилястр Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней Капитель пилястры и сдвоенные консоли над ней

Фасадные плоскости дома завершаются простым, но выразительным карнизом без дентикул. Тыльный (дворовой) фасад дома оформлен значительно скромнее, все архитектурные изыски здесь ограничиваются широкими дорическими пилястрами в простенках, занимающими всю высоту строения.

Дворовой фасад углового строения

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Капитель дорической пилястры

Фасадная плоскость со стороны Пантелеймоновской, как уже упоминалось выше, отделки лишена полностью, однако, благодаря сдвинутой вглубь объема здания угловой оси, ее аскетичность значительно сглаживается. Внутренние помещения дома были подчинены сугубо рациональным функциям и изысканных элементов убранства не имели. К нынешним временам и без того скромная внутренняя отделка была полностью утрачена, включая даже аутентичные перила лестничной клетки. Перильные балясины возможно были изготовлены по одному из распространенных бюджетных эклектических образцов конца XIX века.

Главная лестница

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Входной пролет

Двухэтажные крылья со стороны Пантелеймоновской (именно в них располагался Приморский райвоенкомат), представляют собой ансамбль из двух симметричных строений с совершенно одинаковыми по оформлению лицевыми фасадами шириной в три оконных оси с неглубокими ризалитами по центральным из них. Ценральные оси дополнительно увенчаны высокими аттиками. Между крыльями ранее был устроен узкий проезд в небольшой внутренний двор, однако в советское время на месте его ворот была выстроена одноэтажная вставка для размещения КПП райвоенкомата, которая сделала внутренний двор периметрально замкнутым.

Крылья по Пантелеймоновской

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Общий вид Общий вид

Детали лицевых фасадов крыльев по Пантелеймоновской

Лопатки Лопатки Окно второго этажа и алмазный руст в простенках

Боковой фасад правостороннего крыла, повернутый в сторону углового дома оживлен в центральной части массивным трапецивидным в плане ризалитом, главным украшением которого служат эффектные полуциркульные ниши на обоих этажах с наличниками, верхний из которых выполнен в формах итальянского ренессанса.

Боковой фасад правостороннего крыла по Пантелеймоновской

Общий вид Общий вид
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Ризалит

Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите Ниша второго этажа в ризалите, деталь наличника Ниша первого этажа в ризалите
Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Элемент несохранившейся пилястры

Тыльная линия участка, параллельная улице Пантелеймоновской, занята четвертым (служебным) крылом, совершенно лишенным каких либо элементов отделки. Остальные постройки, будучи параллельными друг другу, примыкают к нему под прямым углом, ввиду чего дом Тарнопольского — Е-образный в плане.

Белинского, 16. Комплекс домов Я. Л. Тарнопольского. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дом Тарнопольского, обнесенный забором в ожидании сноса

Пожалуй нет смысла описывать в очередной раз всю хаотичность и необдуманность в градостроительных тенденциях современной Одессы. За последние два десятилетия архитектурному ансамблю центральной части города нанесен непоправимый ущерб, утрачен ряд архитектурно-ценных объектов, замененных резко диссонирующими с окружающей застройкой огромными железо-бетонными образцами дурновкусия и художественной дисгармонии.

На момент написания данной статьи дом купца Я. Л. Тарнопольского, переживший две революции и столько же воин, в относительно мирное время уже приговорен к варварскому уничтожению. Ныне дом обнесен строительным забором и ожидает своей участи. Неоспоримым остается лишь одно — дни очередного архитектурно ценного объекта, который стоило сохранить для будущих поколений, в угоду сиюминутным коммерческим потребностям, к сожалению сочтены.

Дополнение от 08.04.2014 г. Попытки общественности воспрепятствовать сносу зданий к сожалению окончились провалом. Практически за несколько дней дома Я. Л. Тарнопольского полностью снесены.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover

Канатная, 64

Малоэтажный модерн встречается в Одессе нечасто и в большинстве случаев представляет собой скромную фоновую застройку. К таким зданиям можно отнести и дом Герценштейна, в элементах оформления которого прослеживается явственный почерк архитектора А. И. Гольцвурма.

Тип здания: магазин, жилой флигель
Стиль: модерн
Архитектор: неизвестен (строительство), А. И. Гольцвурм (реконструкция)
Дата строительства: кон. XIX в, 1910-е г.г.
Статус: объект фоновой застройки

Главный фасад

Общий вид

Исторические сведения о доме на Канатной, 64 практически полностью отсутствуют. В стиле модерн выполнен только главный фасад лицевого флигеля, в остальном дом представляет собой простую безстилевую постройку, возможно возведенную еще в конце XIX века. Согласно справочникам домовладельцев «Вся Одесса», начиная с конца 1900 гг., участок на Канатной, 64 принадлежал некоему Герценштейну, для которого и реконструировались существующие здания. Поскольку точная дата строительства остается под вопросом, такое наименование как «дом Герценштейна» можно обозначить как условное.

Реконструкция, осуществленная Гольцвурмом, вероятно совпадает по времени с возведением неподалеку, на Канатной, 52, большого доходного дома Е. А. Пикеля, ряд элементов которого был применен на фасаде дома Герценштейна.
Застройка участка состоит из двух сооружений — лицевого одноэтажного дома и внутридворового двухэтажного флигеля.
Главное здание почти симметрично и разделено на два независимых крыла объемом проезда во двор, который со стороны улицы оформлен в виде портала с двумя узкими пилонами и арочным проемом, перекрытым простой горизонтальной балкой.
Портал сдвинут ближе к левому краю фасада, но обусловленная этим асимметрия на первый взгляд незаметна. Пилоны, аналогичные пилонам портала, отмечают края фасадной плоскости на стыках с соседними зданиями. Постройка увенчана массивным строгим аттиком, а над проездной аркой располагается условный фронтон лучковой формы.

Пилоны и фронтон

Общий вид Оформление верхней части одного из пилонов

Изюминка дома — неплохо сохранившиеся ворота арки. Орнаментальные мотивы, примененные в их оформлении, перекликаются с ограждениями балконов и лестничными перилами вышеупомянутого дома Пикеля, возведенного Гольцвурмом в 1910 году в стиле сдержанного сецессиона. Оба здания роднят и некоторые пластические решения.

Ворота проезда

Общий вид Фрагмент

Проезд и ворота, вид со стороны двора

Проезд ведет в просторный двор, граница которого с левой стороны отмечена двухэтажным жилым флигелем неопределенного стиля, а с правой — брандмауэром соседнего дома номер 62.

Внутридворовой флигель

Общий вид

Внешняя лестница

Общий вид Балясины (аналогичны балясинам подъезда, но сохранились значительно лучше)

Во флигеле сохранились простые бюджетные металлические лестницы, аналогичные которым часто встречаются в домах конца XIX века, но исчезают в период модерна. Сохранившееся убранство флигеля (внешняя лестница, входная дверь и лестница подъезда) еще раз подтверждает факт того что, участок застроен в предшествующие эпохе модерна времена.

Дверь подъезда

Использованная литература и архивы

Авторы

Здание со скромным фасадом и роскошным внутренним убранством, в числе которого сохранились оригинальные квартирные двери с лепными навершиями, фрагменты фресок на стенах, роспись на потолке лестничного шлюза в мавританском стиле, дорогие секционные перила и переплеты световых окон подъезда с отдельными витражными стеклами.

Тип здания: доходный дом
Стиль: ренессанс, кирпичный стиль
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: кон.XIX-нач.XX в.в.
Статус: не определен

Общий вид

Потолок шлюза

Входной пролет подъезда

Сохраненный фрагмент стенной росписи

Квартирная дверь

Авторы

cover black

Александровский проспект, 3

Доходный дом Мерц — одно из самых контрастных зданий в пределах исторического центра Одессы. Глядя на скромный фасад дома, производящего впечатление скорее объекта фоновой застройки, нежели образца презентабельной жилой недвижимости, нельзя и предположить, что здание это скрывает немало интересных архитектурных решений и элементов убранства.

Купить фотографии

Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: сер. XIX в., 1860-е — 1880-е г.г.
Статус: памятник архитектуры местного значения

Главный фасад

Архитектура Одессы. Александровский проспект, 3

Общий вид

Значимых для Одессы событий в истории дома не было. В начале XX века по этому адресу числилась Одеяло-матрацная фабрика Х. Э. Бетракис, в рекламе которой писалось:

«Имеется постоянно большой выбор одеял, матрацев всевозможных сортов и размеров. Пух и перья для подушек и перин разных сортов, а также имеется вата, шерсть, конский волос, американская и морская трава. Принимаются всевозможные заказы и переделки по доступным ценам. Продажа производится оптом и в розницу. По желанию гг. заказчиков можно производить работы на дому».

Здесь же, в тот же период, оказывал посреднические услуги агент Ф. Фогт, а в советские времена, в первые послевоенные годы в здании разместилось областное отделение Укрфото.

Общий вид Общий вид

Аутентичное ограждение балкона

Как и многие жилые здания первой половины и середины XIX века, занесённые в реестр памятников культурного наследия Одессы, этот небольшой двухэтажный дом почти в начале Александровского проспекта, хотя и атрибутирован, но на фамилии исторического владельца (без инициалов) сведения о нём заканчиваются. Дом занимает участок, имеющий по красной линии небольшую ширину (всего семь оконных осей) и значительную протяженность вглубь квартала.

Лицевой и задний флигели примерно равны по габаритам и неразрывно соединены между собой длинными боковыми крыльями, вместе с которыми образуют замкнутый двор правильной прямоугольной формы. Все постройки участка имеют равную этажность и высоту. Выяснить имя автора проекта, из-за скудности материалов и сведений, достаточно тяжело. Лицевой флигель не поддается идентификации, так как на нём отсутствуют детали, присущие каким-либо определённым архитекторам периода постройки.

Напротив, архитектура дворовых флигелей обнаруживает заметно более позднее происхождение (строительство или реконструкция существующих построек) и в ней наблюдается немало параллелей с творчеством И. А. Жуковского. Некоторые декоративные и пространственно-планировочные решения можно увидеть, например, в оформлении фасадов огромного внутридворового флигеля Фабрицкого на Коблевской, 40.

Лицевой фасад дома практически лишён лепного декора, первый этаж ныне перестроен для размещения со стороны улицы торговых помещений и форму его проёмов сложно назвать аутентичной. Лучковые окна второго этажа дополнены полукруглыми сандриками, хорошо гармонирующими с изгибом верхней балки проёма. Главным композиционным элементом фасада является арка проезда, декорированная в упрощенных формах барокко.

Арка проезда

Вид с улицы Внутренний вид (со стороны двора)

Здание венчается фризом средней ширины и массивным карнизом без дентикул. В центральной части карниз отсутствует и фасадная плоскость завершается аттиком, силуэт которого условно стилизует треугольный фронтон. Лицевой флигель имеет планировку, типичную для многих одесских домов галерейного типа. Лестница, ведущая на второй этаж, почти полностью утратила оригинальные перила, а ограждение из тонкостенного чугуна, украшающее балкон-террасу над аркой со стороны двора, дошло до наших дней фрагментарно.

Дверь подъезда лицевого флигеля

Общий вид Решетка остекленного проема Нижняя часть створки Ручка

Подъезд лицевого флигеля

Общий вид лестницы Общий вид площадки второго этажа, справа - выход на балкон. Сохранившийся фрагмент перил Полуциркульная выемка над лестницей

Ограждение балкона

Декор боковых крыльев двора разнится и, как следствие, они не являются зеркальными друг другу. Правостороннее (от арки) крыло, окна которого оформлены простыми безордерными наличниками, по архитектуре своей непримечательно и заметно контрастирует с левосторонним. Наличники окон левостороннего крыла выполнены в сдержанных формах ренессанса, а в простенках между ними расположены условные трапециевидные филёнки с вогнутыми краями. Наиболее интересная деталь левостороннего крыла — полукруглая в плане ниша, высотой в два этажа. Размещённый в ней балкон трактуется как лоджия.

Дворовые фасады

Лицевой флигель

Вид двора со стороны лицевого флигеля

Левостороннее крыло Ниша с лоджией Левостороннее крыло, отделка окон второго этажа

Правостороннее крыло

Архитектура заднего флигеля скромна, но выразительна. На центральной оси расположена дверь с полуциркульным проёмом, ведущая в подъезд с длинным вестибюлем и просторной лестничной клеткой.

Задний флигель

Общий вид Общий вид

Дверь подъезда заднего флигеля

Общий вид Решетка остекленного проема Декоративный элемент решетки остекленного проема

Вестибюль

Убранство подъезда заднего флигеля, по сравнению с другими интерьерами дома, сохранилось значительно лучше. Среди интересных деталей можно выделить две неповторимые стойки: с одной из них начинается входной пролёт лестницы, а другая расположена на стыке между перилами площадки и лестницы.

Лестница

Входной пролет Стойка входного пролета Перила площадки и стыковая стойка Деталь балясины

Подъезд ведёт в четыре квартиры, две из которых сохранили оригинальные двери.

Двери квартир

Дверь на первом этаже Дверь на втором этаже

Так же на втором этаже привлекает внимает ниша, в которой могла помещаться статуя или ваза.

Ниша

Потолки вестибюля и лестничной клетки сохранили росписи, потускневшие со временем, но всё-же дошедшие до наших дней в довольно неплохом состоянии. Росписи, облагораживавшие стены подъезда, к сожалению, были закрашены (приблизительно в 1970-е годы).

Росписи

Роспись на потолке вестибюля Роспись на потолке вестибюля, фрагмент Роспись на потолке вестибюля, фрагмент Роспись на потолке вестибюля, фрагмент
Роспись на потолке лестничной клетки Роспись на потолке лестничной клетки Роспись на потолке лестничной клетки, фрагмент Роспись на потолке лестничной клетки, фрагмент Роспись на потолке лестничной клетки, фрагмент

Использованная литература и архивы

Авторы

cover

Нежинская, 1

Улица Нежинская начинается с интересного образца сдержанной одесской эклектики, доходного дома М. Шполянской. К сожалению, здание мало исследовано краеведами и историками; среди прочего под вопросом остается и имя автора проекта.

Тип здания: доходный дом
Стиль: эклектика
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: ~1890
Статус: объект фоновой застройки
Второй адрес: Ольгиевская, 29

Главный фасад

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид угловой части здания

Учитывая ряд стилистических черт и элементов внутреннего убранства, присущих эклектической архитектуре конца XIX века, существует вероятность того, что дом построен за несколько лет до приобретения участка на Нежинской, 1 некой М. Шполянской, поэтому такое наименование здания, как «доходный дом М. Шполянской» можно считать весьма условным. Ее имя в частности указывается в справочнике домовладельцев Вся Одесса за 1901 год. Последним-же предреволюционным владельцем дома согласно адресным справочникам за 1910-е г.г. числится Градовский (без инициалов).

Изначально являясь типичным доходным домом рубежа веков, чья планировка предусматривала не только жилые квартиры, но и торгово-административные помещения, в дореволюционный период своей истории здание вмещало несколько объектов коммерческой деятельности, крупнейшим из которых была мастерская модных дамских нарядов мадам Попандопуло.

В те-же годы в своей квартире больных принимал зубной врач Б. И. Гаухман, практиковал врач Э. Иоельсон; проживали: сотрудник клиники акушерства и женского бесплодия медицинского факультета Новороссийского университета Л. Л. Андреолетти, старший ревизор Одесской контрольной палаты Н. А. Гринчевский и заведующий текущими счетами Одесского купеческого общества взаимного кредита В. П. Сарло.

Общий вид фасада по Нежинской Общий вид фасада по Нежинской
Общий вид фасада по Ольгиевской Общий вид фасада по Ольгиевской

Но наиболее известным квартиросъемщиком стал ученый-ботаник, один из основателей одесского сельхозинститута Н. М. Зеленецкий, который жил в этом доме с момента его постройки до самой смерти в 1923 году.

Большое, скупо декорированное здание не относится к памятникам архитектуры или истории, хотя играет важную градостроительную роль в застройке перекрестка улиц Ольгиевской, Нежинской и Новосельского. Угловая часть дома хорошо просматривается со Старопортофранковской. При взгляде издалека силуэт дома выглядит достаточно живописно и эффектно во многом благодаря массивному угловому фронтону.

Фасад по Нежинской имеет протяженность в одиннадцать оконных осей, по Ольгиевской — девять. Лепной декор на фасадах практически отсутствует, хотя не исключено что он попросту утрачен за прошедшее столетие. Первый этаж вообще лишен какой либо отделки, простенки второго и третьего покрывает строгий неглубокий руст.

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Руст одного из простенков

Межэтажное пространство оконных осей заполнено условными филенками прямоугольной формы. Подобное оформление встречается как в рациональном модерне 1910-х годов, так и в неоклассицизме сталинского периода. Не исключено, что по какой-то причине дом был впоследствии передекорирован, однако когда это произошло — неизвестно.

От первоначального оформления фасадов сохранился только вышеупомянутый угловой фронтон в стиле сдержанного барокко.

Угловой фронтон

Общий вид Вид с Нежинской

Портал проездной арки, размещенной со стороны Нежинской, отмечен неглубокой нишей двухэтажной высоты, верхние углы которой скруглены в модернизированной манере. В нишу вписан проем невысокой проездной арки с плоскими сводами и окно дворницкой над ним.

Арка проезда

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Вид портала арки с улицы

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Внутренний вид арки

В целом дом состоит из трех крыльев, главное из которых расположено вдоль Нежинской а остальные два отмечают края участка параллельно Ольгиевской (один из них лицевой, второй — дворовой). Периметрально окруженный с трех сторон, просторный двор упирается с четвертой стороны в глухой брандмауэр соседнего дома на Ольгиевской, 27.

Крыло по Нежинской несколько крупнее двух других и оборудовано двумя подъездами и черным ходом, тогда как в остальных крыльях имеется только по одному подъезду и черные ходы отсутствуют. Вход в один из подъездов главного крыла расположен в арке, рядом со входом в угловую квартиру на первом этаже (сохранилась оригинальную дверь сдержанного эклектического дизайна).

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дверь квартиры в арке

Лестничная клетка имеет классическую компоновку и освещается посредством остекленного фонаря. Убранство аскетично и предельно рационально. Исключение составляют кованные перила красивого, но распространенного образца.

Подъезд главного крыла (вход в арке)

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Подножие лестницы

Перила, общий вид Перила, фрагмент Перила на верхней квартирной площадке Фрагмент перил на верхней квартирной площадке
Квартирная дверь Квартирная дверь
Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световой фонарь над лестничной клеткой

Вход во второй подъезд устроен на крайней правой оси фасада по Нежинской.

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Сохранившаяся дверная фрамуга

Он в корне отличается от предыдущего по убранству и компоновке. Подъезд оборудован просторным шлюзом и лестничной клеткой прямоугольной в плане формы.

Подъезд главного крыла (вход с Нежинской)

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Лестничный шлюз

Пролеты лестницы размещены по периметру объема лестничной клетки а сама лестница освещается большим фонарем, размеры которого значительно превышают размеры фонаря в первом подъезде. Перила лицевого подъезда проще — их дизайн относится к более бюджетным моделям, однако используемый здесь вариант достаточно редок.

Лестничная клетка, общий вид сверху Лестничная клетка, общий вид сверху
Перила Перила Перила на верхней площадке
Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Деталь перильной балясины

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световой фонарь

Остальные два подъезда совершенно традиционны по компоновке и освещаются посредством обычных окон. Перила здесь аналогичны перилам лицевого подъезда по Нежинской. Подъезд по Ольгиевской сохранил аутентичную входную дверь (ныне скрыта за новой, металлической) и оконные переплеты.

Подъезд лицевого крыла по Ольгиевской

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Перила

Деталь решетки проема в створке аутентичной двери Фрагмент створки аутентичной двери
Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Фрамуга двери входа

Входная дверь подъезда дворового крыла оформлена скромнее, но ее современное состояние значительно лучше.

Дверь подъезда дворового крыла Дверь подъезда дворового крыла, нижняя часть створки
Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Световое окно служебной лестницы главного крыла

В отличие от лицевых фасадов, дворовые напрочь лишены даже намека на декор, и двор в целом производит весьма гнетущее впечатление, усиливающееся практически полным отсутствием зелени.

Дворовые фасады

Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Главное крыло

Лицевое крыло по Ольгиевской Верхняя часть ризалита лестничной клетки подъезда в крыле по Ольгиевской с полуциркульным световым окном
Нежинская, 1. Доходный дом М. Шполянской. Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Туристический гид по Одессе. Архитектура в Украине.

Дворовое крыло

Использованная литература и архивы

Авторы

cover black

Нежинская, 66

Красивейший доходный дом Е. Косаговской — один из лучших примеров редкого для Одессы орнаментального модерна и настоящее украшение последнего квартала улицы Нежинской.

Тип здания:

  • доходный дом

Стиль:

  • орнаментальный модерн
  • декоративный модерн
  • «египетский стиль»

Архитектор:

  • М. И. Линецкий или М. Г. Рейнгерц

Дата строительства:

  • до 1905 г.

Статус:

  • памятник архитектуры местного значения

Общепринятое наименование:

  • «Дом с совой»

Местоположение:

вулиця Ніжинська, 66, Одеса, Одеська область, Україна

 

Главный фасад

Общий вид

Архитектура дома на Нежинской, 66, являющегося великолепным образцом раннего одесского модерна, красноречиво указывает на приблизительные годы строительства. Однако ни дата постройки, ни архитектор в точности не известны. Учитывая стилистические черты здания, авторство архитекторов М. И. Линецкого или М. Г. Рейнгерца является наиболее вероятным, причем дом мог быть спроектирован как кем-то одним, так и в соавторстве.

Общий вид

Поскольку, как уже указывалось, год строительства неизвестен, однозначно выяснить имя исторического владельца (заказчика) не представляется возможным. Начиная с 1900 года, участок менял владельцев несколько раз. Согласно адресной справочной литературе за первую половину 1900-х годов, в 1901—1903 годах участок принадлежал И. Мееру и другим. Впоследствии он перешел к Е. Косаговской и Никитиной (без инициалов), а в 1905 году Е. Косаговская указывается как единственная владелица дома, вероятно, уже выстроенного к тому времени.

Также вполне вероятно, что в процессе строительства участок выкупался Косаговской по частям, что отчасти объясняет путаницу и большое количество владельцев за короткий период времени.

Общий вид

Проект большого и изысканного доходного дома мог быть заказан М. И. Линецкому (или М. Г. Рейнгерцу) еще И. Меером, однако архитектура здания представляет собой достаточно зрелый образец стиля, что для 1901 года не свойственно. Вероятнее всего, основные строительные работы пришлись на 1902—1903 годы и начатое И. Меером строительство было завершено уже Е. Косаговской. Поэтому такое наименование как «доходный дом Е. Косаговской» хоть и условно, но наиболее близко к истине.

От предыдущей застройки участка не сохранилось практически ничего, кроме водосборного колодца во дворе. В доме, снесенном под строительство дома Косаговской в 1890-е годы проживал преподаватель Николай Васильевич Катаев, которому известный писатель Валентин Петрович Катаев приходился племянником.

Сам же дом Косаговской выдающимися историческими фактами в своей биографии похвастать не может, хотя в стенах красивого и престижного здания не брезговали квартировать различные фирмы и частные специалисты.

В доме располагались агентство компании «Миранская Р. и Ко», переплетная и футлярная мастерская А. Глезер, редакция ежемесячного медицинского журнала «Акушерка» и арендовал конторские помещения редактор-издатель доктор П. М. Амброжевич.

В 1910-е годы в доме вели прием специалисты по кожным, мочеполовым и венерическим болезням доктора О. Д. Рубинштейн и С. С. Яковлев, принимавшие горожан обоих полов в разные дни. Здесь они были не единственными специалистами в области медицины, поскольку больных принимали также доктор Э. Л. Шапиро и зубной врач Л. Н. Гузь.

Квартиры в доме были не из дешевых и достаток квартиросъемщиков вполне соответствовал прейскуранту. Среди них стоит упомянуть помощника присяжного поверенного М. Н. Джугели, заведующего контролем по расходу Русского общества пароходства и торговли В. Е. Вакхевича и служащего Одесского купеческого и промышленного общества взаимного кредита Д. Д. Родонаки.

Последним дореволюционным владельцем дома являлся Н. Н. Косаговський, имя которого указывается в справочных изданиях газеты «Одесские новости» за 1910-е годы. Советский период истории обернулся для здания уплотнением и перестройкой огромных многокомнатных квартир в коммунальные. На рубеже 1940—50-х годов здесь разместилась артель «Труд» Облтекстильшвейпромсоюза.

Дом Косаговской. Фото: Владимир Георгиевич Никитенко, 1970-е годы

В наши дни здание входит в некоторые туристические маршруты благодаря не только яркой архитектуре, но и размещенному в глубине двора небольшому музею истории евреев.

Бывший доходный дом Е. Косаговской занимает участок значительной ширины и глубины, периметрально застроенный тремя крыльями. Главный фасад, изобилующий причудливой и смелой по исполнению лепниной имеет в ширину шестнадцать оконных осей. Композиция фасада строго симметрична, центральные две оси занимает неглубокий, но массивный по очертаниям ризалит.

Центральный ризалит, вид снизу вверх

В ризалите оборудована проездная арка, оформленная со стороны улицы в виде монументального портала. Портал пышно декорирован с использованием стилизованных изображений крыльев и мотива «удар бича», свойственного для модерна раннего и переходного периодов и в творчестве обоих архитекторов в 1900-е годы встречающегося повсеместно.

Портал арки проезда

Общий вид

Общий вид Общий вид
Портал, деталь Портал, замковый камень

Дизайн утраченных ворот гармонично дополнял оформление портала. Окно дворницкой над проездом располагается относительно неглубоко и хорошо просматривается с улицы. К сожалению, его оригинальный переплет постигла та же участь, что и ворота, и теперь на этом месте «красуется» безликий металлопластик.

Все этажи здания, кроме полуподвального, декорированы очень пышно. Однако лучковые окна полуподвального этажа выделены пластичными по формам наличниками без лепнины, которые тем не менее сложно назвать строгими. Масштабность декора от этажа к этажу меняется по законам градиента. Лепные украшения постепенно измельчаются, становясь изысканнее, сочнее, пышнее.

Отделка полуподвального этажа

Простенки первого этажа отделаны строгим плоским рустом, который по замыслу должен был оттенять декор и усиливать пластику фасада в целом. Узкая (высотой в три камня) горизонтальная лента руста пересекает фасад во всю ширину и имеет продолжение на плоскости портала арки.

Окна первого этажа декорированы крупными сандриками в виде двух криволинейных консолей и строгой балки между ними. Лицевые плоскости консолей обогащены «ударами бича» и мотив этот встречается в оформлении фасада еще в нескольких вариациях.

В простенках над рустом расположены лепные вставки в общих чертах копирующие мотив замкового камня над проемом арки.

Отделка первого этажа

Одно из окон, его наличник с сандриком и простенки

Деталь простенка

Перекрытию между первым и вторым этажами соответствует строгий карниз без декора.
Сандрики окон второго этажа представляют собой изысканно выполненные лепные филенки синтезирующие египетские и традиционные модерновые растительные мотивы. Подоконные вставки очень пластичны по формам, но лепного оформления лишены.

Фрагмент фасадной плоскости второго и третьего этажей

Отделка второго этажа

Одно из окон, общий вид

Сандрик окна второго этажа и подоконник окна третьего

Окна третьего этажа лишены сандриков и обрамлены необычными наличниками в виде симметрично расположенных «деревьев» со свободным переплетением ветвей. Под карнизом протянут стилизованный фриз состоящий из вычурных филенок с маскаронами, каждая из которых соответствует одной из оконных осей основных фасадных плоскостей, кроме ризалита.

Филенки отделены друг от друга массивными консолями, на которые опирается мощный карниз дома. Струящиеся композиции консолей дополнены лепными элементами в виде «удара бича», составленного из параллельных древесных стволов. Такой декор уникален и в одесском модерне не имеет ни повторений ни прототипов.

Отделка третьего этажа

Фрагмент фасадной плоскости, наличники, филенки, консоли, карниз

Одно из окон, общий вид обрамляющей композиции Филенка с маскароном Консоль в простенке Консоль в простенке (крайняя)

Лепной декор центрального ризалита менее дробный и измельченный, но по изысканности не уступает декору остального фасада. Декор второго этажа представляет собой общий для двух окон сандрик, скомпонованный из нескольких более мелкомасштабных элементов. Подобные сандрики часто встречаются в раннем творчестве М. И. Линецкого. Их, например, можно увидеть на фасадах домов Луцкого (Маразлиевская, 2) и Шпенцера (Маразлиевская, 8).

Отделка центрального ризалита

Сдвоенный сандрик Геральдический элемент центральной части сандрика

Центром всей фасадной композиции дома можно назвать оформление третьего этажа. Карниз в этом месте приподнимается плавной волной и увеличивает высоту фасадной плоскости ризалита по отношению к остальному фасаду. Под карнизным изгибом, по центральной оси здания размещено большое антрессольное окно пластичной криволинейной формы, обрамленное по сторонам двумя пальмовыми ветвями.

Под окном, в месте схождения ветвей помещена мистическая скульптура совы, которой дом обязан своим простонародным наименованием.

Окна третьего этажа и антрессолей с пальмовыми ветвями и совой Окна третьего этажа и антрессолей с пальмовыми ветвями и совой

Сова и обрамление антрессольного окна

Дом увенчан аттиком средней высоты, который в центральной части фасада становится выше, а по оси ризалита дополняется тремя невысокими пилонами, на центральном из которых сохранилась большая геральдическая плита. Боковые пилоны декорированы по сторонам лепными композициями из сплетенных канатов и увенчаны каменными шарами.

Аттик центрального ризалита

Общий вид верхней части ризалита и фронтона, венчающего его

Центральный пилон аттика Боковой пилон аттика

Края фасадной плоскости дома, примыкающие к соседним зданиям оживляются крупными маскаронами и венчаются массивными пилонами-постаментами, на которых установлены большие декоративные чаши.

Крайний пилон с декоративной чашей

Характер отделки главного фасада повторяется в арке, однако элементы оформления здесь выполнены в более обобщенных формах. Высота проезда относительно небольшая, значительную часть внутреннего объема арки занимает дворницкая. Полную высоту, соответствующую проему с улицы, имеет только небольшой отрезок между воротами и окном дворницкой. Здесь оборудован вход в подъезд, над которым сохранился сдержанный но выразительный сандрик. Аналогичный сандрик для соблюдения симметрии размещен с другой стороны арки, но никаких дверных проемов он не украшает ввиду их отсутствия.

Арка проезда

Своды арки между воротами и дворницкой Фрамуга двери подъезда и сандрик над ней
Дверь подъезда, сохранившаяся нижняя часть створки Дверь подъезда, деталь Дверь подъезда, фрамуга

Общий вид со стороны двора

Отделка стены Отделка стены Отделка стены, деталь

Дверь квартиры первого этажа

Отделка подъезда, как и полагается изысканному доходному дому достаточно презентабельна. Протяженный двухмаршевый (второй марш небольшой, всего в пять ступеней) лестничный шлюз устроен в обход объема арки и ведет на лестничную клетку, расположенную на одной оси с аркой. Отделка шлюза отчасти перекликается с другим творением Линецкого — домом Луцкого на Маразлиевской, 2. Плоскость потолка шлюза разделена балками, покоящимися на изящных криволинейных консолях. В отделке стен присутствует множество рельефных деталей, включая маскароны в центральной верхней части простенков между консолями.

Из дома Луцкого Линецкий позаимствовал и кронштейны с маскаронами, на которые опирается мощная балка между пролетами.

Подъезд, шлюз

Общий вид от входа (уровень уличного светового окна) Общий вид от входа (уровень уличного светового окна)
Вид шлюза и потолка от входа Потолок, общий вид

Фрагмент сводов над входной площадкой

Филенка над входом Филенка над входом Филенка напротив входа Филенка напротив входа
Маскарон Маскарон Деталь Деталь консоли Отделка пилястры орнаментом Обриста Отделка пилястры орнаментом Обриста Консоль и пилястра Консоль и пилястра
Общий вид в сторону входа Общий вид в сторону входа Общий вид в сторону входа Общий вид в сторону входа

Общий вид со второй площадки

Орнаментированная бетоно-мозаичная площадка перед световым окном со стороны двора

Отделка стен лестничной клетки ограничивается только сандриком над проемом между шлюзом и лестницей, который в целом скопирован с сандрика над дверью подъезда.

Подъезд, лестничная клетка

Проем между шлюзом и лестничной клеткой, вид со стороны последней Проем между шлюзом и лестничной клеткой, сандрик

В остальном лестничная клетка очень аскетична, хотя впечатление сглаживается великолепными перилами очень редкого дизайна, выполненными в лучших традициях орнаментального модерна. Дорогие по исполнению, состоящие из отдельных секций перила еще раз подчеркивают статус дома.

Аналогичные перила в Одессе можно встретить только в доме Топуза на Еврейской, 4 и в доме на Нежинской, 56. Первый из них проектировался М. Г. Рейнгерцем и связь вполне объяснима, однако дом на Нежинской сооружен по проекту архитектора Ф. Э. Кюнера и причины наличия в нем перил разработки Рейнгерца не совсем ясны.

Вероятнее всего, Рейнгерц проектировал здание в соавторстве с Кюнером или перила были скопированы по личному желанию владельца. В пользу последнего предположения говорит тот факт, что топографически оба дома расположены достаточно близко друг к другу.
Сходства в убранстве не ограничиваются перилами, поскольку роскошные резные двери подъездов так же аналогичны. В доме Косаговской дверь сохранена, но находится в состоянии, ставящем под вопрос возможность ее реставрации.

Общий вид

Перила Перила Перила Перила Перила
Перила, деталь Перила, деталь

Перила, верхняя секция

Сама лестница весьма просторна, ступени выполнены из мрамора дорогих образцов. Межпролетные и этажные площадки изготовлены из бетономозаики и орнаментированы.

Орнаментированная бетоно-мозаичная площадка второго этажа Орнаментированная бетоно-мозаичная площадка второго этажа

Потолок лестничной клетки, как и стены, полностью лишен какой-либо отделки.

Потолок, общий вид

Квартирные двери традиционны, выполнены в стиле эклектики и выглядят несколько архаично.

Одна из квартирных дверей Одна из квартирных дверей, деталь

Двор дома просторен и застроен по сторонам Г-образным трехэтажным крылом, которое неразрывно с остальным домом и простым двухэтажным отдельно стоящим хозяйственным флигелем, в основу которого, возможно, легла постройка прежних времен.

Дворовые фасады

Общий вид тыльного фасада лицевого крыла Общий вид тыльного фасада лицевого крыла

Вид части тыльного фасада лицевого крыла, части бокового крыла

Дворовое крыло

Дверь подъезда тыльной части дворового крыла Световое окно подъезда тыльной части дворового крыла Один из балконов на стыке боковой и тыльной частей дворового крыла

Дверь лестницы (черного хода) бокового крыла

Правосторонний флигель (вероятно, служебный)

Дверь служебного флигеля Дверь служебного флигеля, деталь

Дворовое крыло оборудовано подъездом и черным ходом. В подъезде крыла установлены перила, аналогичные перилам главного подъезда. К тому же здесь сохранился элемент, отмечающий начало входного пролета. Сама лестничная клетка значительно теснее и по размерам внутреннего пространства скорее приближается к черному ходу, нежели к полноценному подъезду.

Подъезд дворового крыла

Перила, входной пролет Перила, элемент входного пролета

Перила

Перила, верхняя секция

Перила, деталь Перила, деталь Перила, деталь

Крепление перил

Световое окно

Черный ход крыла мало чем отличается от тысяч подобных ему в городе и оборудован бюджетной металлической лестницей с простыми эклектическими перилами. Удивительно, но в скромном хозяйственном флигеле на противоположной стороне двора установлены дорогие перила, аналогичные таковым в подъездах.

Перила черного хода дворового крыла

Подъезд служебного флигеля

Перила

Бетоно-мозаичный орнамент на входной площадке

Ручка квартирной двери Ручка квартирной двери, деталь Квартирный номерок

Отделка фасадов со стороны двора, разумеется, очень скромна и в упрощенном варианте напоминает отделку дворовых фасадов все того же дома Луцкого, сходство с которым начинается с массивных оконных наличников с замковыми камнями и оканчивается башнеподобным угловым ризалитом на стыке крыльев. Фасадная плоскость дворового крыла оживляется и большим, шириной в три оси, ризалитом, который сдвинут вправо по отношению к ее центру.

В оформлении дворовых фасадов стоит выделить также оригинальные переплеты световых окон лестничных клеток и эклектические балконные ограждения. К слову, в отличие от балконов главного фасада, балконы со стороны двора в основном сохранили оригинальные ограждения.
В глубине двора со времен существования предыдущего дома сохранился вышеупоминавшийся колодец с мраморным навершием и воротком, на каркасе которого видна дата «1861». Техника ее исполнения, однако, вызывает сомнения в ее аутентичности.

Колодец

Общий вид

Дата на оголовке

В завершение не будет преувеличением отметить, что доходный дом Е. Косаговской, относящийся к раннему орнаментальному модерну чрезвычайно ценен с архитектурной точки зрения, поскольку домов подобного стиля в городе не так уж и много. Сдержанный и зачастую бюджетный одесский модерн представлен преимущественно образцами его рациональных или ретроспективных течений. Немало в городе и модернизированной эклектики, однако зданий, выполненных в формах какого-либо из ранних направлений модерна до наших дней дошло от силы десятка два, что несомненно резко повышает их культурную ценность.

Наряду с такими шедеврами стиля, как доходные дома Вургафта и Луцкого или гостиница «Большая Московская», дом Е. Косаговской занимает достойное место в истории одесской архитектуры начала XX века.

Использованная литература и архивы

Авторы

cover

Маразлиевская, 10

Дом и флигель В. С. Котляревского, выполненные с использованием мотивов ренессанса и барокко, интересны как образец эклектической архитектуры Одессы конца XIX века.

Тип здания: усадьба
Стиль: эклектика, ренессанс
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: конец XIX века.
Статус: памятник архитектуры местного значения

Фасады

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид фасадов по красной линии и ограда

Одни из богатейших представителей купеческого сословия в Одессе, семья Котляревских, занимались торговлей мануфактурой с 1833 года. Основанное Петром Котляревским дело в 1870 году перешло по наследству к одному из его сыновей —Дмитрию Петровичу, превратившему его в оптовую фирму, в 1898 г. ставшую товариществом.

Торговля мануфактурой в те времена была прибыльным делом: известнейшие одесские купцы-миллионеры братья Пташниковы, Ближенские и, конечно, Котляревские составили на этом свои миллионные состояния. В 1900-м Дмитрий Петрович скончался, и дело перешло к его брату Павлу, который совместно с П. И. Кухтой состоял одним из главных сотрудников торгового дома.

Третий брат — Иван Петрович, врач, формально был компаньоном, но участия в коммерческих делах не принимал. И. П. Котляревский выстроил впоследствии на Канатной, 11 собственный дом , расположившийся на одном из торцов сквозного продолговатого участка Котляревских, второй торец которого выходит на Маразлиевскую.

Со стороны Маразлиевской еще на рубеже 1880-90-х годов представитель одной из боковых ветвей семьи (вероятно по линии брата Петра Котляревского — Моисея), В. С. Котляревский, возвёл два небольших зеркальных по отношению друг к другу строения, известные как дом и флигель Котляревских. Впоследствии Котляревский продает здания по отдельности. Так, например, в справочнике домовладельцев «Вся Одесса» за 1902 год постройки числятся за Коченковыми и Карузо.

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Фото улицы Маразлиевской начала XX века, в центре снимка отчётливо видны строения усадьбы Котляревских

Оба здания выходят торцами шириной в два окна на красную линию и расположены по краям участка, который отделён от улицы великолепной кованой оградой. Сами строения, по сравнению с окружающими домами, достаточно скромны, хотя, несомненно, обладают рядом эстетических достоинств. История не сохранила имя автора проекта, однако стилистически дом и флигель (что есть что также определить проблематично) наиболее близки к творчеству архитекторов Д. Е. Мазирова или Ю. М. Дмитренко. Однако масштабные, сочные формы ренессанса,использованные в архитектуре усадьбы Котляревских, последним применялись значительно позднее.

Правостороннее здание

Общий вид со стороны улицы Общий вид со стороны улицы Общий вид со стороны улицы
Общий вид со двора Общий вид со двора Общий вид со двора

Здания представляют собой строгие параллелепипеды со срезанными тыльными внешними углами, на плоскостях которых устроены технические входы. Парадные входы размещены на больших фасадных плоскостях шириной в четыре оконных оси, которые при взгляде с улицы можно обозначить как боковые.

Левостороннее здание

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид с улицы, из-за надстройки сооружение «выросло» практически вдвое

Огромные окна второго этажа, где располагаются основные жилые помещения, обрамляются изящными ренессансными наличниками с замковыми камнями.

Наличники окон второго этажа

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Наличники одного из фасадов по красной линии

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Декоративные элементы наличников

Лепные украшения на фасадах отсутствуют, и декоративное оформление использует множество простых и пластичных элементов, многие из которых подчинены чётким законам геометрии. Дома увенчаны массивными карнизами и широкими фризами, которые с торцевых сторон дополнены высокими аттиками.

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Фрагмент аттика

Окна полуподвального (первого) этажа — небольшие, с проёмами лучковой формы, сохранили оригинальные решетки.

Маразлиевская, 10. Застройка бывшего участка Котляревских.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Окна полуподвального этажа с аутентичными решётками

Левосторонний дом в 2000-е годы надстроен тремя (!) полноценными этажами, что, разумеется, не лучшим образом сказалось на его облике.
Аутентичные ворота ограды, представляющей собой прекрасный образец кузнечного искусства второй половины XIX века, в советское время были утрачены и воссозданы только во второй половине 2000-х годов.

Ограда и ворота

Общий вид Общий вид Общий вид
Левосторонняя часть ограды Левосторонняя часть ограды на фото Владимира Георгиевича Никитенко, 1970-е годы
Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент Ограда, фрагмент
Ограда, элемент Ограда, элемент
Пилон ворот, общий вид Пилон ворот, элемент Пилон ворот, элемент Пилон ворот, элемент
Ворота, фрагмент Ворота, фрагмент Ворота, фрагмент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент Ворота, элемент

Постройки хозяйственного назначения, располагавшиеся в глубине обширного участка, не сохранились. Вероятно, часть их них была снесена при строительстве в 1920-х годах небольшого трёхэтажного жилого дома, примыкающего к торцу правостороннего дома Котляревских.

Использованная литература и архивы

  • «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Вдоль по Маразлиевской…». Публикация Татьяны Заярной
  • Старые фотографии с сайта Одесская фотогалерея. Архив пользователя brassl

Авторы

cover

Маразлиевская, 10

Внутридворовой жилой дом на Маразлиевской, 10 — пример конструктивизма в архитектуре послереволюционной Одессы. На улице, застроенной в основном аристократическими особняками и роскошными доходными домами, в советские времена строительные работы почти не велись. С тех пор до наших дней дошли всего четыре здания, наименее изученное из которых расположено в глубине бывшего участка Котляревских.

Тип здания: многоквартирный жилой дом
Стиль: конструктивизм
Архитектор: неизвестен
Дата строительства: вторая половина 1920-х гг.
Статус: объект фоновой застройки

Фасад

Маразлиевская, 10. Внутридворовой жилой дом.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Общий вид

Общий вид Общий вид

Благодаря подчёркнутой асимметрии, постройка выглядит достаточно живописно, несмотря на очень сдержанный в целом облик.

Фасадная плоскость справа от ризалита лестничной клетки имеет ширину в три оконных оси, слева их количество аналогично. Однако простенки здесь намного уже, а ширину двух крайних осей на втором и третьем этажах занимают сгруппированные по три узкие окна-бойницы.

Правосторонний торец расположен по отношению к главному фасаду под тупым углом во избежание ухудшения инсоляции помещений соседнего флигеля. На торце размещены такие же группы узких, вертикально вытянутых окон, как и в левой части главного фасада.
Лестничная клетка освещается посредством сплошного остеклённого проёма во всю высоту здания.

Маразлиевская, 10. Внутридворовой жилой дом.  Архитектура Одессы. История Одессы. Туризм в Одессе. Архитектура в Украине.

Ризалит лестничной клетки

На фасаде дома сохранились балконы с ограждениями, дизайн которых во многом наследует художественные приёмы рационального модерна и модернизированного неоклассицизма 1910-х годов.

Ограждения балконов

Общий вид Общий вид

Отчасти их мотив повторяется и в решение лестничных перил, однако большая их часть состоит из простых секций геометрического рисунка с прутьями из квадратного в сечении профиля. В оформлении перил присутствуют ряд небольших декоративных элементов, присутствие которых, тем не менее, совершенно не свойственно для домов советского (пусть и раннего) периода.

Перила

Входной пролет Фрагмент Фрагмент Горизонтальная секция
Декоративная деталь, на перекрестии в центре секции Деталь стойки

Разумеется, если отбросить все идеологические барьеры, сдерживающие реальную оценку развития одесской архитектуры послереволюционного периода, можно с уверенностью говорить о продолжении модерна в 1920-е годы в условиях, подчинённых скудным возможностям города, подкошенного гражданской войной и утратившего старые культурные связи. Тем не менее, как молодые архитекторы, так и некоторые зодчие, с успехом застраивавшие город в прежние десятилетия, с воодушевлением продолжили эксперименты по дальнейшей рационализации модерна и освоению зарождающегося конструктивизма.

Дом на Маразлиевской, 10 можно отнести именно к этому переходному периоду. Если анализировать декоративно-пластические решения в архитектуре здания, наиболее вероятными авторами проекта могли быть Н. Каневский (строенные окна-бойницы, композиционные решения в компоновке крупных объемов), М. И. Линецкий (декоративные приёмы) или А. Н. Клепинин.

Таблички советских времен

Список аварийных служб Список жильцов

К сожалению, на сегодняшний день дом этот представляет собой сплошную загадку, и открытым остается вопрос не только касательно авторства проекта, но и ведомственной принадлежности здания.

Использованная литература и архивы

  • «Архитектура Одессы. Стиль и время». В. Пилявский
  • «Здания, сооружения, памятники Одессы и их Зодчие». В. Пилявский
  • «Вдоль по Маразлиевской…». Публикация Татьяны Заярной
  • Старые фотографии с сайта Одесская фотогалерея. Архив пользователя brassl

Авторы